三月份接过一个小几万的展会拍摄，主机位A6300+如影SC。带了一个助理来练手，用的是A1+如影RS3Pro。顶着这套奇怪的配置做完了这个单子，剪片的时候深深的体会到了先进器材带来的效率提升。之前有几个活作为导演接触过A1，没有对比时感受不出差距，四月又有两个展会的小活，单机6300拍完，剪片的时候特别想念A1的素材。

“器材决定下限，技术决定上限。”这句话我觉得很有道理。有技术的不怕器材烂，甚至用手机也能出片。但如果器材本身足够先进，起点就已经很高了（正确操作的情况下）。

6300是2016年初发布的机型，能拍摄4K25的SLog3素材，在6400出现前一直是极具性价比的机器。在索尼四代机出现前，6300拍摄的画面都可以很好的与A7系列配合，能用M3接的单子，6300也能勉强顶一顶。

但当索尼发布S3后差距就来了，4K50甚至100P在一些短视频平台投放的内容中应用很广，配合大光圈GM镜头的大虚化升格糖水让甲方快乐加倍。422 10bit又解锁了SLog3的全部潜力，后期的调色不再局限于微调，风格化处理后整体颜色都还正常。

18年底买的6300，到现在5年了，它已经超出预期完成了它的使命，以后就作为拍照和备机使用。

考虑到日后主要发展视频业务，新机器最终我选择了FX3。经过两次固件更新，FX3和S3有了外观以外的本质区别。EI，时码，DCI4K24P这些让FX3可以和FX6以及FX9协同工作。机身外形和Tally灯让它看起来比A7更专业，让客户不会觉得花了大价钱却用了“相机”拍视频。

机子刚到手，还没在商单中应用。这几天研究了一下所有的设置，简单拍了一些素材。总结几个让我觉得比较有用的点。

1.新系统，菜单逻辑更直观，开机速度更快，对焦锁定宛如开挂。有例如灵活曝光的实用功能。

2.两档ISO，夜晚表现相当炸裂，不愧是夜视仪。

3.高帧率和防抖，拯救废片，原本运镜失败的片子升格后可能就变得可用。

4.机内Luts，不用一直带个监视器，现场给客户看回放很方便。直播的时候也可以把调好色的画面输出给导播台，更方便。

5.音频手柄，两路48V幻想供电的话筒，外加3.5的双声道，四条音轨能满足更多的拍摄需求。

市面上有FX30，ZV E1，以及低价S3的情况下还买FX3主要考虑了这几点，首先FX30参数上80%和FX3相同，但是个残幅机，作为二机位或是备机很好，作为主力使用还是会惦记着FX3. ZVE1和S3从拍摄规格上看差不多，主要败在外形，尤其是ZVE1，很难在客户面前拿得出手。同时这两台机器更适合单兵作业，后续与其他机型配合时会遇到各种麻烦。

FX3让我比较难受的地方只有两个。
一个是全画幅镜头，现在手里有个14GM和70200G。准备再收个二代2470GM，后续还有剩余就考虑200600和各种定焦。想要好的画质，这是一笔不小的开销。
二是储存卡，V90的卡128G价格已经飙上千了，就这卡还不能录所有的规格。入手CFA卡是早晚的事，那玩意儿80G就上千了。

团队里有两台A1，都用了CFA卡。现在的方案是直连相机拷数据，对于一些时间紧的业务还是有影响。于是我直接买了索尼自家的读卡器MRW-G2，同时支持CFA和SD，又是一千多…

希望接下来的日子里业务不断，好好回点血。